刘俊京个人主页

作者:中国书画研究网   出处:www.shuhuayanjiu.com   时间:2013-04-02 13:29

刘俊京

 

刘俊京,中国书法家协会理事,北京书法家协会副主席,中华养生书画研究院院长,中央国家机关美术家协会副主席,中国禅佛书画院副院长,北京林业大学MBA专家委员,北京书法学校特聘教授,解放军铁军书画院艺术顾问;

书法师从著名书法家欧阳中石先生,其作品获中国文联“第二届中国书法兰亭奖”创作奖,并在中国书协举办的八届国展、九届国展。第四届正书展、第八届国际书法交流展,中国书法家五百强展,第十五届中日自作诗书法展、纪念邓小平诞辰100周年书法展、“冼夫人杯”书法展、“梁披云杯”等多次书法展中入展;并在中国书协举办的“杏花村汾酒杯”电视大赛获银奖,“三晋杯”公务员书法大赛获铜奖,"复圣杯","高桓杯","羲之杯","皖北煤电杯"大赛中获优秀奖.同时在北京"双鹤E.C杯"电视大赛获一等奖,第九届全国文代会代表,并获北京市第三届文艺工作者“德艺双馨”奖,北京市文联文艺作品最高奖及北京十佳中青年书法家,北京旅游文化使者等称号。书法作品随神舟八号上太空并被毛主席纪念堂,中南海,天安门,中办管理局,国务院管理局,人民大会堂,抗日战争纪念馆,中国文字博物馆等多家机构及海内外广泛收藏.

 

作品展示:


 

刘俊京作品

 

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刘俊京作品

 

 

清畅简静 温雅冲和(文/崔勇波)

 

书本小道,要在属文明义,至于以为艺术,乃是余事也。作字必有所宗,宗法既定亦必有己意在焉,望俊京勿为他论所惑。这是著名学者,博士生导师欧阳中石先生对其学生刘俊京的一段劝勉之言,几年来刘俊京一直在以此勉励自己,不断地学习学习再学习!

拜读刘俊京近作,感触颇多。学书伊始便一直在魏晋书风中探求,并将典雅的书风作为自己的追求,晋人书韵和宋人风骨成为刘俊京建构艺术精神的精神旨归。面对纷杂的书坛,面对浩瀚的书法传统和古今卓然成群的书法先贤,刘俊京始终保持着极为清醒的头脑,丝毫不为时风所动摇,而审慎而冷静地为自己选择了一条稳扎稳打的学书之路。经过多年的探索、思考和实践创作,从而使自己的书风朝着简静雅致的方向发展。

  近年来,刘俊京的书法创作兼擅多体。楷书既能中楷又能小楷。所作楷书,注重笔法的精到和对线条质感的把握,尤其追求作品气息的畅达、格调的高华。用笔婉转流通畅,点画风姿绰约,眉目可人,以墓志之峻利疏朗、遒厚精古,参以欧字之严谨细腻,结体宽绰而不散漫,疏密搭配得宜,行气疏朗明晰而气势贯通;清姚配中云:“字有骨肉筋血,以气充之,精神乃出。”纵观其书作,法度谨严,从容蕴藉,笔力轻健,提、按、顿、挫清晰分明,骨气清朗峭拔。刘俊京的楷书作品,给人印象最深的还是其中浓浓的韵致,其书作清而纯、静而雅,以从容不迫、抒情婉约的风格和情调,来阐发创作主体的远古幽情。

刘俊京的隶书写金农,以圆笔并融合汉简笔画,创作中强调结构变化,但不拘于藏头护尾等传统理法,着力于尽情挥洒,于其中求气韵、求变化、求古朴,摆脱了一般书家囿于一家一派之拘谨、僵化的弊端,结字奇正相生,触变成形,在视觉形象上以字形的动势、张力来获得审美表现的丰富,从而使作品具有特殊的意境与效果,给人强烈的视觉冲击力。行书以二王为宗,笔法精练灵活,行笔方圆相济,并与中增加方笔和侧锋的运用,倾斜欹侧,给人以新颖而别致的感觉。更增添活泼和灵动之态。刘俊京于艺术有着较高的慧眼,悟性和眼光为同辈中的佼佼者。其行书作品,端严中巧寓变化,收敛多于舒扬,含蓄多于直张,不激不厉,顾盼有情,洋溢着文质彬彬、潇洒自如的君子之风。

刘俊京学书的长处在于善于思索,在迷离时不失理性,因而能广采众长,用宏取精。作品线条不以厚重取胜,而是在秀丽、雅致、恬淡中表现其运笔的畅达与精致,于朴实中时见灵秀之气,展示给人的是一种自然与率真。“清”、“逸”、“静”是刘俊京书法审美的基本倾向,他以简静冲和、清畅温雅的艺术风格保证了字里行间的虚灵之气。通过欣赏其书作,窥其创作心态,自由自在,意趣盎然,一笔一划,皆在不激不历之中尽显淡然韵致,其中体现着萧散简约、平和静雅的韵致,颇具魏晋士人通脱散朗之气韵。

刘俊京善于摸索,在形式上求内蕴、求高雅、求品位,在内容上把中医养生和字画搭配的养生书画,力求使每一件作品既是艺术品又能传达意些养生小常识。传统——现代这一递进文化链,共同构成了他的艺术实践的基本存在形式。通过“静”、“虚”的精神境界,将单纯化成了一种气象表现出来;尤为难得的是,他所赖以与观众沟通的,是作品中洋溢着一种清雅的自然韵致,一种较高的艺术品位,还有作者一份纯真的审美情怀。刘俊京的作品以和风细雨式的优雅向人们诉说着自己的情感世界,其通篇渗透着文人气息,自然流露出书法的文化内涵。在多元变化的时代,要想形成完整的、成熟的个性艺术语言不是一朝一夕之事,只有能认清自我,在把握住时代的特征中坚持方向的人才有出路。刘俊京在他的创作中无处不在体现着这一追求,从他的作品中,我们可以感到他作品中那种雄浑洒脱的境界慢慢滋生开去,一种个性的、耐人咀嚼的笔墨功夫渐渐沉淀下来,相信随着时间的推移,他定会有更多佳作问世。

 

刘俊京作品

 

 

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踏步古今刚柔结合——读刘俊京书法作品(史向阳)

     

壬辰新岁,《水墨兰亭》主编牛帅兵兄,赠我《当代著名书法家经典作品集,刘俊京》卷,连夜展读,手不释卷。

今人张海先生曾言:学书“先于古人合,后于古人离”。品读刘俊京书作可解其语。踏步古今,融百体为一体,自成面目,独具特色,这正是人们喜欢刘俊京书法原因之所在。

刘君俊京言:“博观广取,宗法汉唐”。他四体兼备,尤擅碑体行楷、碑体行书和行草。我尤爱其以“刘家笔法”的碑体行书。如:书作横幅《大悲心大陀罗尼》四百余字,一气呵成,回肠荡气。其笔法精古,峻拔气畅。细品之,其用笔劲健,提按、顿挫、血脉清晰可辨。此作笔法,亦碑亦帖,碑帖一体,自然天成。我从中读到了:王羲之,读到了米南宫、康南海,........可见,俊京君“胃口”之大,吸纳能力之强。

我一向认为,书法本质并无碑帖之分,亦无碑学帖学之别,一切划分乃人为所致。追碑者难在飘逸,写帖者难于凝重,寓飘逸于凝重难,寓凝重于飘逸更难。然刘君俊京以睿智清晰的“大脑之笔”,跨越了这个“难关”。

刘君曾言:“独守古风,顺乎自然,怎么都好,再聪明的人也比不上天地间的变化。”观其书作,可知刘君不失为知变又善变者。书作《大悲心陀罗尼》通篇几十处现“娑婆可”,几十处出现“摩啰”,几十处出现“卢”字,其线条、字态、大小,无一同者。即使文中有一百多个断句号,由于俊京君匠心处置,不露痕迹。

下面就具体来谈“啰、帝”二字:此作从发端起,每行都有“啰”字。第一个“啰”字用“二王”笔法为之,轻松内敛,重心向下;第二个“啰”字用行楷法,特别注意偏旁左让右,即左小右大;第三个略带章味;第四个结体紧密刚断;第五个“啰”字宽博大气,纯以北碑笔法为之。这五个“啰”字与全篇和谐统一。再者,通篇几个草书“帝”字,也处置得见性见情。

稍感遗憾的是:第三行“谛”字,和第六行、十行、十五行及倒数第三行的“帝”字,皆是纯草书,较之通篇行书,动静差别过大,略显“顶眼”。然作者注意到了几个“帝”字的前后顾盼呼应,与整体无大碍,仍不失为一件上乘之作。“违而不犯,和而不同”。融百体为一体,浑然天成,这正是刘君俊京是发的灵魂所在。

庄子曰:“风之积也不厚,则其负大翼也无力”,只有积累到一定程度才能“风雨兴焉”。读刘君其他书画小品,能读到他那几份自信与散淡。见识与学养到一定程度,玩什么都成,刘君俊京“玩”到了。

 

     发表于水墨籣亭2012年3月20日

(史向阳:第三届兰亭奖教育奖提名)

 

 刘俊京作品

 

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归回经典入古出新——观刘俊京书法有感

 

认真拜读了刘俊京老师作品,感到非常兴奋,宛如一道书法大餐,让人大饱眼福。

刘俊京老师书法回归经典,继承古人,传统功力深厚、个性书风独具,真、篆、隶、草诸体皆擅,是真正的实力派中青年书法家。

作品多次获国家级重量奖,他注重修行,遍临百帖,嗜好“张迁碑”“张玄墓志”“郑文公碑”“张猛龙碑”“勤礼碑”“石门颂”“米芾行书”“二王”行书、草书等,潜移默化,深得其妙,功夫不负有心人,久而久之,诸体深得奇妙,悟其真谛,深的古法!

其书法追求碑学为间架,以二王帖学为意蕴,碑帖结合,以严谨、整肃、规范见长,作品潇洒自如,结构的段落和层次为突出,结构严谨,笔法多变,运用自如,典雅而不柔弱,刚强内含儒雅和气度。

他的作品入古出新,师古不泥,有创新,有思想,有想法。作品充满鲜活张力与灵动气息,其书法创作追求:“敬、净、静”;其作品吸取的赵之谦笔意的魏碑书体、金冬心古拙厚重的隶书样式、飘逸流畅不激不励的“二王”书风,作品彰显其工整儒雅、正大气象。运笔轨迹一丝不苟、干净利索,毫无拖泥带水之痕迹,通篇字体讲究造型的变化,凸显其用笔的节奏韵律感,笔力遒劲,章法气息连贯、浑然一体。给人印象是清新、干净、悦目,境界高雅!

俊京先生书法尽管已经达到较高的境界,但他仍不断进取,继续辛勤登攀,始终站在当代书坛的潮头,站在艺术领域的了潮头,执着地追求自己的艺术目标和艺术境界,起到了一个真正艺术家的典范作用!

我们深信他更上一层楼,在中国书法史上留下更加辉煌的一页,成为中国书法的经典!

江西书协会员、书法.书坛版主,上犹书法绘画网版主,书法天下网版主胡本汉

 

 

 刘俊京作品

 

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