柳清芬个人主页

作者:中国书画研究网   出处:www.shuhuayanjiu.com   时间:2015-07-27 14:13

柳清芬

 

柳清芬,中国书法家协会会员,中华诗词学会会员,中国女书画家学会会长,北京市门头沟区美术家协会副主席,北京市门头沟区书法家协会名誉主席,中央国家机关书法家协会理事,北京中韩书画联谊协会副秘书长,山东省诸城市书法家协会名誉主席。

擅长草书、榜书。其书画作品及诗词楹联分别多次在中国美术馆;中国历史博物馆;中国军事博物馆;全国政协礼堂;人民大会堂;首都体育馆等等展览,并在韩国,日本,美国等国家展出。

书法入展中国书协主办的“全国第六届楹联书法展”,“第三届中国书法兰亭奖“尧山杯新人展”,第二届“临川之笔”全国书法作品大赛。第四届中国中青年优秀书法邀请展,北京十三.十四.十五届书法篆刻精品展等。

曾荣获中国书法家协会培训中心教学成果荣誉奖,首届中国女性书画摄影大赛金奖,首届孔子艺术奖的提名奖等。被人民大会堂,中央党校,西柏坡纪念馆,闻一多纪念馆,上海政协等收藏。

作品展示:


 

载见辟王,曰求厥章。龙旗阳阳,和铃央央。鞗革有鸧,休有烈光。率见昭考,以孝以享。以介眉寿,永言保之,思皇多祜。烈文辟公,绥以多福,俾缉熙于纯嘏。

 

孟郊,游子吟慈母手中线,游子身上衣。临行密密缝,意恐迟迟归。谁言寸草心,报得三春晖。

 

宋,王质《山行即事》浮云在空碧,来往议阴晴。 荷雨洒衣湿,苹风吹袖清。 鹊声喧日出,鸥性狎波平。 山色不言语,唤醒三日酲

 

唐,杜甫《望岳》136x68cm 岱宗夫如何齐鲁青未了。 造化钟神秀,阴阳割昏晓。 荡胸生层云,决眦入归鸟。 会当凌绝顶,一览众山小

 

 唐,李白《月下独酌》花间一壶酒,独酌无相亲。 举杯邀明月,对影成三人。 月既不解饮,影徒随我身。 暂伴月将影,行乐须及春。 我歌月徘徊,我舞影零乱。 醒时同交欢,醉后各分散。永结无情游,相期邈云汉。 136x68cm

 

 


气韵生动  潇洒自然——柳清芬书法印象

文/李铎


                                                                                         

在首都书法界,尤其是女书家中,柳清芬是我较为关注的一位。

古人云:书为心画。一流的书法艺术作品带给人的绝对是心灵的震颤和陶醉,作品中所散发出来的“神韵”,一定会透析出作者独特个性和精神境界。

柳清芬,山东诸城人,现住北京。现任中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、北京门头沟美术家协会副主席,北京门头书法家协会名誉主席,北京中韩书画家联谊会副秘书长、诸城市书协名誉主席。观其人与其他女性不无异同,但她的书法却让观者为之震撼,真可谓是巾帼不让须眉,阅其作品,苍劲雄健,大气磅礴、奔放而不失激情,鼓荡豪气,若龙行蛇进,鹤舞蝶飞。具张力富浪漫,给观者传递着提神励志的正能量,书法直达书人合一的境界。从她的作品中,放笔落纸,犹如临阵冲锋,所向披靡的创作状态一览无余。似追逐、似跌宕、似奔跳,如烟云飞走、如弄雷坠石。其作品无论是名诗长句、大家词章,还是她自己的即兴偶作、行书绝句,都渗透着她大气洒脱的气质,散发着自由率真的性格。

    细观其草书,从技法上以帖学为旨归,却能兼揉北碑和简书的意韵。用笔的流畅与奔放,气大而质盛。她博涉多优,既沉潜于“二王”的韵致,又钟爱颠张醉素的狂放。除此以外,她还有沉浸于苏东坡、黄山谷、米南宫、王铎、傅山等的天真烂漫与抒情放逸,线条的流畅放达,来自傅山;结字的圆劲有力,又来自于王铎;提按与使转的丰富变化,则似乎有“二王”行书的特征。而这一切,已经被她初步统一地融和在线条的飞舞与作品的神韵之中。形成了自己俊逸洒脱、萧散通达、自然清雅却又大气的书法风格。

    希望柳清芬多一份坚守,多一些执着,书法之路越来越宽广。

 

 

积健为雄,出自唐代司空图《二十四诗品》原文,大用外腓,真体内充。返虚入浑,积健为雄。136x68cm

 

更上层楼,白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更山一层楼唐,王之涣《登黄鹤楼》 68x68cm

 

李白《送孟浩然之广陵》 作者李白 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。68x68cm 

 

 

李白《送孟浩然之广陵》 作者李白 故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。68x68cm

 

 

清茶好书

唐,王维《新晴野旷》新晴原野旷, 极目无氛垢。郭门临渡头, 村树连溪口。白水明田外, 碧峰出山后。农月无闲人, 倾家事南亩

 

竹雨谈诗 34x68cm

 

唯我独尊 180x48cm

 

天行健君子以自强不息,地势坤君子以厚德载物 68x136cm

 

凤 136x68cm

 

见说仙人此避秦,爱随流水一溪云。花开花落无寻处,仿佛吹箫月夜闻。

 

天行健君子以自强不息 68x136cm

 

辛弃疾,生查子《漫天春雪来》漫天春雪来,才抵梅花半。最爱雪边人,楚些裁成乱。雪儿偏解饮只要金杯满,谁道雪天寒。翠神阑干暖。

 

《城南》宋·曾巩雨过横塘水满堤,乱山高下路东西。一番桃李花开尽,惟有青青草色齐。 136x68cm

 

 唐,白居易《白泉山》天平山上白云泉, 云自无心水自闲。 何必奔冲山下去, 更添波浪向人间。 136x68cm 

 

山中问答(李白) 问余何意栖碧山, 笑而不答心自闲。 桃花流水杳然去, 别有天地非人间 (3)

 

唐,王维《新晴野旷》新晴原野旷, 极目无氛垢。郭门临渡头, 村树连溪口。白水明田外, 碧峰出山后。农月无闲人, 倾家事南亩

 

唐,李白《题舒州司空山瀑布》断崖如削瓜,岚光破崖绿。天河从中来,白云涨川谷。玉案赤文字,世眼不可读。摄身凌青霄,松风拂我足

 


刚柔相济  豪放大气——柳清芬书法评弹

文/傅德锋


我对山东诸城女书法家柳清芬女士早有耳闻,在报刊和网络也时常能够见到她的书法作品,刚柔相济,豪放大气,从其作品可以见出她豁达的性格和高远的志趣。在我的印象当中,当代书坛女性书家为数不少,但特别突出者却并不多见。引起书坛较多关注者,有林岫、张改琴、孙晓云、胡秋萍、韦斯琴等数人而已,而柳清芬自然也属于其中之一。

2013年夏季的某一天,在北京陈求之美术馆,与柳清芬有过一次交流。当时她和其丈夫以及书法家张德林一起到来,整个交谈过程当中总是满面春风的笑容。她人长得漂亮,着装很有特色,宽松而飘逸,颇有些“江湖女侠”的风范。在各种场合都能成为一道美丽的风景线,是那么的引人注目。她健谈,谈话不拘小节,使人一下子就和她豪放大气,体势连绵的草书联系起来,给我留下了深刻而难忘的印象。此后,我们便偶尔有些短信电话的往来,一晃便将近两年。

柳清芬是一位很活跃的美女书法家,从其博客当中,就能看出她社会活动的频繁。从山东到北京,她不仅提升了自己的艺术水平,也扩大了自己的交流圈,使其艺术视野更加高远宏阔,日常生活更加丰富多彩。

柳清芬对诸体书法皆有涉猎,其中尤为擅长者,当属草书和榜书。从其草书作品可以看出,她对历代草书经典法帖有过深入系统的临摹学习。从张芝、二王、张旭、怀素、孙过庭、到黄庭坚、米芾、王铎、傅山等草书笔意,均能在她的作品中不同程度有所反映。当然,这只是从草书而言,事实上,她临摹过的碑帖远不止这些,只不过,她因为从骨子里面喜欢草书,把草书作为自己的主攻方向罢了。因此,她事实上走的是一条博取众长,融为一家的路子。

草书是书法诸体当中难度最大也最能表情达意,抒发性灵的一种特殊书体。它几乎囊括了中国书法的各种笔法,其信息量之丰富,是其它书体所难以相提并论的。因此,草书不易学,亦难精。但也恰恰是因为这一点,它相比于其它书体,就更具有艺术魅力。古往今来,很多书法家皆钟情于此,朝斯夕斯,乐此不疲。虽“乡邑不以此较能,朝廷不以此科吏,博士不以此讲试,四科不以此求备,征聘不问此意,考绩不课此字。善既不达于政,而拙无损于治”,但仍“专用为务,钻坚仰高,忘其疲劳,夕惕不息,仄不暇食。十日一笔,月数丸墨。虽处众座,不遑谈戏展画地,以草刿壁,臂穿皮刮,指爪摧折,见鳃出血,犹不休辍。”(赵壹《非草书》)由此可见,古人对草书的痴迷达到了什么样的程度。

而柳清芬对草书艺术的迷恋似乎也不亚于此,据了解,她很多时候临摹前人草书法帖几乎达到了废寝忘食的程度,大有一种不掌握古人笔法誓不罢休的气概。偶尔“卡壳”,陷入困惑,她也绝不轻言放弃,而是不断请教学习,反思、调整,以寻求新的突破。多年来的辛勤耕耘,终于结出了累累硕果,她的作品不断在全国性展览上入展获奖,得到了越来越多的认可和赞许。

时至今日,柳清芬的草书已经具备了很多个人特点。运笔速度虽然较快,但能做到点画精到,不轻飘,不浮滑,在飞动之势中含有静的成分。用笔方圆并施,注重轻重虚实的对比。在行笔过程中,有自然产生的波动起伏,使其线条更富有韵味。尤其是对字与字之间的映带、行与行之间的管领具有较强的驾驭能力。孙过庭《书谱》云:“至若数画并施,其形各异,众点齐列,为体互乖。一点为一字之规,一字乃终篇之准。”  柳清芬从每幅字的第一笔、第一个字、第一行字直到写完全篇,其全局意识非常清楚。因此,在她的作品当中很少能看到气韵阻隔气势不畅之处。她处理章法也比较到位,通篇看似“云烟满纸,点画狼藉”,但能做到前后呼应,浑然一体。墨色随着书写的节奏、用笔的轻重和含墨的多少而自然变化,少安排,不做作。

由于她大多选取前人之豪篇雄词作为书写内容,因此,她在创作当中,其情感自然会受到诗词意境之激发,兴之所发,豪情激荡;情之所至,笔墨飞扬。总体上,她的草书是以气势取胜,以性情感人。故多有可圈可点处。

其实,好的书法作品,就是各种矛盾的巧妙组合:黑白、轻重、虚实、粗细、大小、长短、枯润、浓淡、方圆、曲直、俯仰、刚柔、巧拙、松紧、疏密等辩证关系的处理,达到对立统一,从而达到千姿百态、千变万化的艺术效果。尤其是草书,更具有这样的特质,书家情感的抒发就是要通过这些矛盾因素的制造和化解来实现,如果失去了这个前提,则“皮之不存,毛将焉附”?这些矛盾的处理,不仅含有“技术”因素,更含有“道”的成分。而“技”既难掌握,则“道”更难悟彻,故而优秀书家,必然倾毕生之心力而为之,方能渐老渐入佳境。

柳清芬的草书虽不能说已经达到了这样的最佳状态,但可以说她一直是朝这个方向努力的,她在一步一步接近这个目标。她的草书即是其人生情感的表达,也是其艺术生活的写照。以女性的身份来介入草书甚至是狂草,本身就具有一定的挑战性。但她凭借着自己满腔的热情和刻苦努力一路坚持了下来,而且走得比较自信而且从容。

她写的榜书,一如她的小字草书,内容多为气局宏大之词,用笔果敢,气势酣畅,时或墨液飞溅,有雷霆霹雳之势,使观者有惊心动魄之感。所谓“巾帼不让须眉”,清芬足可当之。

2014年12月19日星期五醉墨先生客居乌鲁木齐于新疆清秘阁写就

(傅德锋,书法家、艺术评论家、多家权威书画报刊和书法网站专栏作家、中国国家画院沈鹏书法精英班成员)